辛弃疾为了强烈地表达自己反对妥协投降,遂作《太常引》
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辛弃疾(1140年5月28日—1207年10月3日),原字坦夫,后改字幼安,中年后别号稼轩 ,山东东路济南府历城县(今山东省济南市历城区)人。南宋官员、将领、文学家,豪放派词人,有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”,与李清照并称“济南二安”。那么下面小编就为大家带来辛弃疾的《太常引》,一起来看看吧!
【内容】:
建康中秋夜,为吕叔潜赋
一轮秋影转金波。
飞镜又重磨。
把酒问姮娥:被白发欺人奈何?
乘风好去,长空万里,直下看山河。
斫去桂婆娑,人道是清光更多。
【鉴赏】:
众所周知,辛弃疾是宋代豪放派词作家的杰出代表。他的这首《太常引》,运用浪漫主义的艺术手法,通过古代的神话传说,强烈地表达了自己反对妥协投降、立志收复中原失土的政治理想。从这首词的内容看,此词可能是宋孝宗淳熙元年(1174),作者在建康(今江苏南京)任江东安扶司参议官任上所作。这时作者南归已整整十二年了。为了收复中原,作者曾多次上书,力主抗金,收复中原。但他的建议根本不被人理睬,在阴暗的政治环境中,词人只能以诗词来抒发自己的心愿。
这首词的上片,词人巧妙地运用神话传说构成一种超现实的艺术境界,以寄托自己的理想与情怀。“一轮秋影转金波。飞镜又重磨。把酒问姮娥:被白发欺人奈何?”作者在中秋之夜,对月抒怀,很自然地想到与月有关的神话传说:吃了不死之药飞入月宫的嫦娥,以及月中高五百丈的桂树。词人运用这两则有关月亮的神话传说,借以表达自己的政治理想和阴暗的政治现实的矛盾。辛弃疾一生以恢复中原为己任,但残酷的现实使他的理想不能实现。想到功业无成、白发已多,作者怎能不对着皎洁的月光,迸发出摧心裂肝的一问:“被白发欺人奈何?”这一句有力地展示了英雄怀才不遇的内心矛盾。
词的下片,作者又运用想象的翅膀,直入月宫,并幻想砍去遮住月光的桂树。想象更加离奇,更加远离尘世,但却更直接、强烈地表现了词人的现实理想与为实现理想的坚强意志,更鲜明地揭示了词的主旨。
作者这里所说的挡住月光的“桂婆娑”,实际是指带给人民黑暗的婆娑桂影,它不仅包括南宋朝廷内外的投降势力,也包括了金人的势力。因为由被金人统治下的北方南归的辛弃疾,不可能不深切地怀想被金人统治、压迫的家乡人民。进一步说,这首词还可以理想为一种更广泛的象征意义,即扫荡黑暗,把光明带给人间。这一巨大的意义,是词人利用神话材料,借助于想象和逻辑推断所塑造的形象来实现的。
总之,辛弃疾的这首词,无论是从它的艺术境界,还是从它的气象和风格看,他都与运用神话传说的浪漫主义手法有着密切的联系。作者通过超现实的艺术境界,来解决现实的苦闷与实现理想的浪漫主义手法的特点,是一首富于浓厚浪漫主义色彩的优秀词章。
辛弃疾受命出镇江防要地京口,遂作《永遇乐·京口北固亭怀古》
辛弃疾的一首《鹧鸪天》,写尽了自己的落寞
辛弃疾于宋宁宗庆元二年落职闲居之时,遂作《沁园春(一)》
辛弃疾知道朝廷实无北上雄心之后,遂作《摸鱼儿》
辛弃疾在罢官期间对农村生活欣赏流连,遂作《鹧鸪天·代人赋》
辛弃疾为了抒发在政治舞台上的失意,遂作《卜算子·漫兴》
辛弃疾于宁宗庆元二年又移居退隐瓢泉,遂作《水龙吟》
辛弃疾于别后次日欲追赶陈亮回来未果,遂作《虞美人》
辛弃疾的好友陈岘为他赴临安设宴饯行,遂作《水调歌头》
辛弃疾当初闲居铅山瓢泉的一时感兴,遂作《念奴娇》
辛弃疾为什么会写下《水龙吟·登建康赏心亭》?表达了对国家统一的渴望
辛弃疾与赵晋臣大有同病相怜之感,遂作《满江红(三)》
辛弃疾与汤朝美处境相近,受着打击,遂作《水调歌头(二)》
辛弃疾长时间闲居家中,又年过六旬,遂作《千年调》
辛弃疾期望的抗金复国事业毫无进展,遂作《念奴娇(二)》
《西江月·遣兴》南宋豪放派词人辛弃疾所作,表现对当时黑暗现实的反抗
辛弃疾送同族兄弟出去做官,颇有感触,遂作《永遇乐》
王维为了表达自己的生活情趣和人生态度,遂作《漆园》
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