贺铸《石州慢·薄雨收寒》:此词结构精巧,“愁情”贯穿于始终
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贺铸(1052~1125),北宋词人,字方回,又名贺三愁,人称贺梅子,自号庆湖遗老。汉族,出生于卫州(今河南省卫辉市)。出身贵族,宋太祖贺皇后族孙,所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴,是贺知章后裔,以知章居庆湖(即镜湖),故自号庆湖遗老。那么下面小编就为大家带来贺铸的《石州慢·薄雨收寒》,一起来看看吧!
石州慢·薄雨收寒
贺铸〔宋代〕
薄雨收寒,斜照弄睛,春意空阔。长亭柳色才黄,远客一枝先折。烟横水际,映带几点归鸿,东风销尽龙沙雪。犹记出关来,恰如今时节。
将发。画楼芳酒,红泪清歌,顿成轻别。回首经年,杳杳音尘都绝。欲知方寸,共有几许新愁?芭蕉不展丁香结。枉望断天涯,两厌厌风月
这是一首伤别怀人之作。
上片写关外的初春景色。前三句写冬去春来的万物刚刚复苏,小雨收敛了寒气,斜阳逗弄着晚睛,春意盎然。“薄雨”、“斜照”表现出初春的暖意融融,一个“收”字、一个“弄”字精当巧妙地描绘出了日暮天晴之景,其中“弄”字则运用拟人的手法,把春景写活,更显得生动活泼。“薄雨”二句以薄雨、斜照之意象组合成一幅北国早春雨后斜阳、春意空阔之境,寒、空二字透露出词人冷落、孤寂的心情。“春意空阔”用字简洁,缔领下文的近景和远景描写。“长亭”以下几句具体描写关外的景色。柳色微黄,才露新芽。不知有哪一位送别的人,傍着马先将它攀折下来。古有折柳赠别之意,在这里表现出思归的人已经迫不及待的踏上归途了。在欲归未归之际,不禁遥想起,当初出关时也正是现在这个时候。烟雾艨胧,一片苍茫,在黄昏的暮色下,一群大雁正披着夕阳的余辉归来了。写雁寄情。雁归也象征着人的归心似箭。“烟横”三句承“春意空阔”而下,写词人远望暮霭烟云横空弥漫于长河水际,几点归鸦映带其间,更具象地展现出北国早春的荒野和苍茫,词人羁宦飘泊的寂寞感潜蕴于景中。“平沙消尽龙沙雪”一句再次点明人所处的特殊的地域环境边塞,也交代了前文所见所感的动因。
下片是追忆当年出关之时的情景和抒发如今离愁的情怀。“将发”紧承“犹记”,引出当年饯别宴的场景。“画楼”三句写别时情态,而又透露出无限悔恨之情。酒楼里酒香扑鼻,喝着美酒,听着伊人唱着动听的歌曲为自己送行,就这样,轻易地离开了她。“轻”字着意表现出作者当年的年轻稚气。未曾尝过人间悲欢离合之苦,如今才深深地感悟到。尤其是一年又一年之后,音信踪迹全无更加深了这种悔恨。这两句语浅情深,道出别后相思与相思而不能得的凄苦。在思、悔、愁中不禁感叹,“欲知方寸,共有几许新愁”,这三句更进一步,继苦写愁,先以一个问句引出诗人别后之“愁”,继写雨后的芭蕉与丁香,明是写景,实是写情,以景衬情,绘出愁之深,愁之切。“新”字说明愁苦不断,双方的愁思伴随着时间愈结愈深,就像“芭蕉不展丁香结”一般。如何也解不开这思念与忧愁。最后两句直接抒情,表达作者的愁苦之境,只能独自在天涯望断愁肠,双方都对着风月伤神。下片开始四句紧承上阕结尾,回顾临别情事,虽一刹轻易别去,而往事历历,记忆犹新。中以“回首”二句略提别后景况,最足牵人情思。欲知三句所写新愁之状,“芭蕉”句乃取用李商隐《代赠》一首成句“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”,甚为自然合贴,且预示结尾二句意。结尾二句则绾合彼此双方,以见两情之未了。全词都笼罩着哀愁的气氛。
全词由写现在的归心似箭,到追忆过去的轻易离别,又回到眼前的思念苦痛,结构精巧,笔势连贯流畅,“愁情”贯穿于始终。
吴文英《花心动·柳》:词中有一种“生别离、思断肠”的愁绪
李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》:此词有“无我之境”的妙趣
晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》:此词最妙之处在于写“泪”
李商隐《辛未七夕》:用“巧丝”来谐“巧思”,增加了此诗的情趣
穿针乞巧始于哪个朝代
周邦彦最“愁”的一首词:《虞美人·疏篱曲径田家小》
顾敻《河传·燕飏》:结尾着一“重”字,可谓“洒不尽相思泪”
张先《木兰花·相离徒有相逢梦》:全词一处用“无”,三处用“不”
三个贯穿始终是什么
辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》:“愁”字作为贯串全篇的线索
刘辰翁《宝鼎现·春月》:此词“词意凄婉,与《麦秀》何殊”
苏轼《江城子·密州出猎》:此词更显东坡的“狂”劲和豪兴
朱彝尊《长亭怨慢·雁》:全词字面,均扣住“雁”字来写
苏轼《谒金门·秋感》:引发了词人政治上的“愁”感
丁香空结雨中愁意思
石孝友《浪淘沙·好恨这风儿》:通篇借“风”与“船”铺开写来
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孙光宪《思帝乡·如何》:此词紧紧围绕“遣情”两字展开
“人间有味是清欢”的出处:苏轼《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》
万俟咏《长相思·雨》:全词无一处提及“雨”字,却处处是雨
张可久《蟾宫曲·九日》:综观全曲,一个“思”字贯穿全篇
晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》:词格浓艳,颇见“花间”遗风
贺铸简介 北宋词人宋太祖贺皇后族孙贺铸生平
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