卡洛·哥尔多尼雕像 卡洛·哥尔多尼历史
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卡洛·哥尔多尼,全名叫做卡罗·奥斯瓦尔多·哥尔多尼,意大利剧作家,意大利语叫做Carlo Osvaldo Goldoni,生卒时间1707年2月25日-1793年2月6日。
早年
1707年2月25日卡洛·哥尔多尼出生于威尼斯。祖父是个摩德纳的律师,父亲是个医生或药剂师,在佩鲁贾开业行医。哥尔多尼父亲对戏剧的热爱影响了哥尔多尼,他九岁时就写了自己的第一个剧本,并跟着父亲四处巡回演出过几幕戏。他在耶稣会教士的教育下完成了基础教育,父亲把他留在里米尼,接受多明我会哲学家坎里尼的教育,但他不喜欢坎里尼的正统教育方式,利用课余时间读了阿里斯托芬、米南德、普劳图斯和泰伦斯这些古希腊和古罗马剧作家的作品。不久他逃出来加入了一个巡回剧团,和他们一起演出,回到了在摩德纳的母亲家中。
1723年哥尔多尼获得了一笔奖学金,被送入帕维亚大学的吉斯雷利学院就读,哥尔多尼不喜欢该学院教育僧侣般的教育方式。1726年,要上三年级的哥尔多尼写了一篇讽刺诗,讽刺了当时几个头面家族,被驱逐出了学院和帕维亚。沮丧的他跟随父亲到了乌迪内,父亲在当地行医,他则继续学习法律,其间完成了自己的第一个喜剧《父亲和歌手》,最后拿到了帕多瓦大学的法学文凭。1731年哥尔多尼的父亲去世,为了逃避家里安排的婚姻,他到了米兰和维罗纳等地,为各地的剧院撰写剧本。
剧本创作
当时的圣卢克剧院,今日称哥尔多尼剧院,内部设计保持着1720年代的原貌
1733-1734年间哥尔多尼完成了悲剧《阿玛拉苏塔》和《贝里萨留》,后者受到威尼斯的卡萨里剧团的欣赏。卡萨里希望哥尔多尼回到威尼斯撰写剧本和导演《贝里萨留》此剧,哥尔多尼接受了邀请。1734年11月底《贝里萨留》上演获得了成功。1736年,他在热那亚娶了妮可莱塔·考尼奥为妻。1738年完成了自己第一个喜剧剧本《莫默罗·考提桑》。1739年他的《破产》一剧也获得了很大成功,还担任过热那亚共和国驻威尼斯的领事。但不久意大利开始战事频频,暴徒横行,生活费用高涨。到了1741年,哥尔多尼已经是内有债台高筑外有暴徒威胁,只好离开威尼斯。
哥尔多尼先到了博洛尼亚,后来又在比萨居住了三年,期间邀请他创作剧本的要求接踵而至。哥尔多尼只得白天从事法律事务,晚上继续撰写剧本。当时在意大利流行的是“即兴喜剧”,其中的主要角色、角色性格和情节走向都是固定的,总有插科打诨、制造笑料的丑角、思想陈旧顽固的商人和博学但好吹牛的博士,没有固定的台词和剧本,演员戴着代表身份的假面,根据一份简单的提纲“幕表”在台上即兴表演。哥尔多尼尽管也写过这种即兴喜剧,但对这种形式并不满意,他开始了进行“戏剧改革”。1745年哥尔多尼完成了名作《一仆二主》,由萨切尼剧团在米兰演出。
1746年哥尔多尼结识了演员季洛姆·梅德巴克,她很支持哥尔多尼的喜剧创作。第二年哥尔多尼成为梅德巴克剧团的正式剧本作家,并回到了阔别五年的故乡。哥尔多尼的合同要求他每年要为该剧团创作十个剧本,哥尔多尼从此开始了他创作中最旺盛的阶段。为了庆祝1748年和1749年的狂欢节,哥尔多尼分别完成了《狡猾的寡妇》和第一部具有完整剧本和布景说明的《优雅的女人》。1750年在《未出阁的帕梅拉》中,他正式取消了假面演员。1753-1762年哥尔多尼改为圣路加剧院(现名哥尔多尼剧院)创作剧本。在哥尔多尼这一时期的作品如《女店主》、《封建主》和《老顽固们》中,他更加贴近现实,塑造了众多自高自大的贵族和辛勤乐观的平民形象。
晚年
哥尔多尼的喜剧改革之路并不平坦,遭到了各方面的压力:不少演员习惯于即兴喜剧中戴着假面演戏,对他的喜剧风格颇有微词;坚持即兴喜剧创作的喜剧作家也反对他,剧作家佩德罗·切阿里创作即兴喜剧的剧来和他对抗,1761-1766年间,著名喜剧作家卡洛·戈齐也创作了以《三个橘子的爱情》为代表的一系列童话剧,剧情取材于民间文学,充满幻想和离奇。在剧中戈齐用风趣辛辣的语言嘲讽了哥尔多尼的创作;压力中最令哥尔多尼伤心的是观众的态度,多数观众仍喜欢即兴发挥的台词和一成不变的情节,而他自己的作品时而成功时而失败。在面临压力的同时,法国启蒙思想家如伏尔泰等人支持着哥尔多尼。
启蒙思想家的支持与长期希望到巴黎看看的夙愿让哥尔多尼于1761年接受邀请,到了法国。他本想在法国待上两年,但对巴黎的喜爱和年龄让他终其一生未能回到意大利。哥尔多尼到了法国不久,就开始着手执导第一部喜剧,却发现法国演员中也有很多更习惯于即兴喜剧。为了迎合观众,他不得不在即兴喜剧和自己的创作风格之间摇摆。1787年哥尔多尼完成了《回忆录》,回顾了自己一生的创作,对博马舍等作家表示了支持。法国大革命前夕,哥尔多尼的薪俸被取消,一只眼睛失明的他在穷困潦倒里度过了残生。1793年法国议会决定归还他的薪俸,但在前一天,他已经离开了人世。
主要作品
1830年哥尔多尼全集中的《一仆二主》插图
《格里塞尔达》(1734),哥尔多尼和安东尼奥·维瓦尔第合作改编的音乐剧,上演后获得好评。
《一仆二主》(1745),主题是一个不识字的仆人伺候两个主人,引起了一连串的误会,陷入了困境,最后凭借自己的机智解决了矛盾。作品仍然带有即兴喜剧的遗留,其中的台词是在表演到最后才定型下来的,但其中的主人公的性格已经有了多面化的描写。
《狡猾的寡妇》(1748),以一位年轻、美丽和机智的寡妇为主人公,描述她在自己的诸多贵族追求者之间周旋,最终揭露了他们只是想逢场作戏的本质。
《高雅的女人》(1749),第一次正式使用了固定的剧本,并带有布景说明,演员开始在剧本的框架下表演。
《未出阁的帕梅拉》(1750)根据英国小说家塞缪尔·理查森的《帕梅拉》改编,演员以真实面貌登场,取代了即兴喜剧中的假面人物。
《喜剧剧院》(1750-1751),哥尔多尼直接阐明了自己的喜剧理论,主张应废除假面和幕表,创作反映现实生活的台词固定的喜剧,
《封建主》(1752)写名叫弗洛林达的侯爵去接受新庄园,为非作歹、调戏妇女,最后被庄园的农民痛打了一顿。本剧中的农民不同于即兴喜剧中一贯愚蠢的农民,而是纯洁善良,敢于为维护自己利益作斗争。同时,哥尔多尼也讽刺了封建贵族。
《女店主》(1753)塑造了愚蠢无能的贵族、辛勤乐观、光彩照人的女店主和朴质爽朗的平民仆人形象,整个客店仿佛就是威尼斯社会的缩影。
《老顽固们》(1760)写了一对商人卢纳多和马里齐奥为各自的儿子和女儿配婚。卢纳多的女儿在一位平民太太的介绍下,和马里齐奥的儿子见了面,两人产生了爱情订了婚约。两个老顽固得知大怒,欲撕毁婚约。平民太太怒斥了两个老顽固。
《乖戾的慈善家》(1771),为后来的路易十六和玛丽·安托瓦内特结婚所作,为他在法国获得了很高的声誉。
《回忆录》(1784)
参考文献
吕同六. 外国名作家传(中). 中国社会科学出版社. 1979年: 385-387页.
张世华. 意大利文学史(中). 上海外语教育出版社. 2005: 240-247页. ISBN 978-7-81080-718-0 (中文).
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